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「連続講座第3回」アカペラコーラスのパートについて〜ボイパのコツ」

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ゴスペルとアカペラコーラス 　私たちが普段「ゴスペル」と呼んでいる歌ですが、正しくは「ゴスペル・ソング」 という風に言います。 　最近では日本でもゴスペルを歌うことがとても盛んになってき ています。アカペラでハモルっていうこと＝ゴスペル・ソングを歌うこと、という単 純な図式ではないのですが、今盛んなアカペラブームは、明らかに、ゴスペル・ソン グを歌うことが盛んなことと切り離しては考えられない現象なんです。 　お腹のそこから声を出して、周りの人達と調和をとって、その中での自分自身の役 割をきちんと体感できるという快感は、どちらの音楽にも共通したものですよね。 アカペラ合唱をつくるのにどんなパートが必要？ 　どんなパートが必要かは、どんな編成にアレンジをするのかに関わってくるのです が、基本的に、ヒトの声の音域でパートが決まっていますので、覚えて下さい。 女声：高い順に、ソプラノ、メゾ・ソプラノ、アルト 男声：高い順に、テノール、バリトン、バス という順番になっています。大体の各パートの音域ですが、ここではソプラノ、アル ト、テノール、バスを例にとりますが、図１のようになります。 　メゾ・ソプラノとバリトンは、それぞれのパートの中間的な音程が出せる声、ということになりますね。ただ、アカペラコーラスでは、バスなんかでここに書いてある音程よりも低い音が出 てきます。マイクの力を借りたりすると、この音域よりも低い音が使えたりします。 生演奏だときつい事が多いですけどね。

なのでここに挙げる各パートの音域は、あく まで目安として考えて下さい。声の音域っていうのはあくまで個人差ですので。 パート分けはなんのため？ 　やっぱり、音楽にはメロディが必要ですよね。でも、ハモルためにはメロディだけ じゃ出来ません。メロディだけではなく、それを支える他の音達が必要になってきま す。 Ａ．メロディとハモルための、和音です。和音っていうのは、いくつかの異なった高さ の音が同時に鳴った状態の事です。 　ハーモニーっていう言葉がありますね。ハモル、 っていう言葉は、正確に言うと「異なった高さの音を同時に鳴らして綺麗に響かせる 」という意味です。もちろん、どうやったらカッコイイアカペラが作れるのか、って いう時に、ハーモニーの知識は大前提になってきます。 　次回以降、和音も含めた音楽 の基礎的な理論からみっちり書いていきたいと思います。 Ｂ．リズムを作る音達です。バンドなどでは、パーカッションやドラムがリズムを刻む ことで、音楽全体を活き活きとさせたり、テンポ感をハッキリさせたりします。 　とこ ろが、アカペラコーラスでは、これを、声でやらなくちゃいけません。それをボイス パーカッションって言います。言葉通り、声で打楽器を真似してリズムセクションを 歌うことです。ただし、独自にボイスパーカッション専用のパートを作る場合と、ベ ースがボイスパーカッションと融合して、「低音＋リズム」を一手に引き受ける場合 とがあります。 　パート分けについてですが、「和音」を作るときに、もちろん、高い声の人は高い 音域を、低い人は低い音域を歌う方が、より良い声が出ます。なので、通常、バス 〜テノール〜アルト〜ソプラノ、と低い方から順に音を積んでいくと自然な和音にすること が出来ます。

自分たちの一番無理のない音域で、各パートが重なると、一番自然な響きになります。 　例えば、一つのパートだけ、ちょっと高い声を無 理に出していると、そのパートだけ聞こえなくなっちゃったり、逆に、そのパートの 張りつめた緊張感だけが強調されちゃったりすることになります。 　なので、アカペラバンドを組む時にも、自分の声がどの音域にちょうど良いのかを 知っておく必要は大ですね。アレンジするときにも、「ちょっとテノールを聴かせた いな」という場所で、テノールにとっては低い音域を書いてしまうと、いい声を出せ ませんよね。各パートの役割を明確に振り分けることが大切なんです。 ボイスパーカッション 　アカペラでハモルには、メロディ以外の音が必要だということは分かって頂けたで しょうか。今回はボイスパーカッションについて触れます。具体的なアレンジ法は、 理論を話し終わったころ、実際のアレンジと平行して触れます。今回は、ボイスパー カッション（ボイパと略して呼ばれています）の基本的な歌い方を説明します １．ドラム譜をみてみよう！・・・ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （上のボタンをクリックすると楽器がかわります） まず、いろいろなドラムを見てみましょう（下の図）。 　つぎに、どの太鼓やシンバルがどんな風に鳴っているのか、ドラムの楽譜を見てみ ましょう（図３）。 　良くみてみると、ハイハットと、スネアドラムが同時に鳴ったり しています。ごく一般的なドラム奏者は、両手両足を駆使します。

なので、当然同時 に複数の太鼓やシンバルを鳴らすことが出来ます。 でも、これを、ボイスパーカッションでやる場合、一人で複数の音を同時に出せる人っていませんから（俺はできるぞ〜、っていうひと、いますか？） 　一人で出来るように書き直すことが必要になります 。図３のドラム譜を、ボイスパーカッションで歌えるように直すと、図４のようにな ります。 ２．リズムパターン・・・ 図５（図をクリックすると大きくなります）のように、バスドラム、スネア、ハイハット、クラッシュシンバル、というように記譜されています。 　もう一つ気づくのが、基本的なパターンを繰り返していることです。ドラムは、通常、あるパターンを作って、それを反復します。 　ですから、ドラムパートをつくる、ということは、どういうリズムを「１小節分」つくるか、なんです。この１小節分のパターンが反復される訳ですから、たか が１小節とあなどれません。このリズムパターンが、曲の基本的な印象を決定づける って言っても大げさではないです。 　ポップスのリミックスだって、リズムセクション を変えるだけで、本当にこれは別の曲なんじゃないかしらん？？というくらい別々の 曲に聞こえちゃったりしますよね。アカペラコーラスをアレンジするには、ボイスパ ーカッションパートをどんなリズムで行くか、っていうことが、かなり大切な事だ、 って分かってもらえましたか？ 　どういうリズムがいいのか、っていうことは、 色んなＣＤのドラムパートをよ〜く聴いて、たくさんのリズムパターンを想像して みることから始めましょう。

３．じゃあ具体的に・・・ どうしたら、ドラムをボイスで出来るか、っていうことに入りたいと思います。 （１）呼吸法・・・腹式呼吸で！ 【ア】 まず、お腹を膨らませて、たっぷり肺に息を吸い込みます。 この時に力が入りすぎて肩まで持ち上がったりしないように 【イ】 次に、バスドラムだったら、「ドゥッッ」と言うので、 舌を上の歯の裏側にくっつけて、そこで、お腹をへっこませて空気を当てておきます。 お腹にためた空気を、唇や舌でダムのようにせき止めておく。これが、ボイスパーカッションの基本形です。 この状態から、バスドラム、スネアドラム、ハイハットシンバルによって、唇や舌など、「空気の止め口」の形を変えるんです。 【ウ】 なので、リズム毎に、お腹の筋肉は活発に動きます。お腹のたるみ改善にも期待できるかもしれないですね。 【エ】 パーカッションは、「声を出す」というよりも、お腹にためた空気を唇や舌を使って瞬間的に「風圧」として出す、というイメージで練習しましょう。 【オ】 マイクを使用する場合、ボイスパーカッションパートは、特にバスドラムなどの低音は、マイクヘッドを手で覆って空気を瞬間的に吹きかけるだけでも、「ボッッ」という音がしますので、マイクを使ったほうがより表現の幅は広がります。 （２）バスドラム----------ドゥ、バッ ・低い音のイメージで瞬間的な音圧。 ドゥッにしてもバッにしても、母音をハッキリ発音しないで、とにかく、風圧勝負！、という気合いで ・マイクを使う場合は、マイクにボッッっと息を吹きかけて風圧をあてる。

（３）スネアドラム--------プッ、トゥッ 中音域で瞬間的な音。 （４）ハイハットシンバル----ツッ 高い音のイメージで短く （５）クラッシュシンバル---- ツ− 高い音で、しかも余韻たっぷりのイメージで （６）トム（通常米語流にタムと呼ばれることが一般的）----------------トゥン スネアよりもやや余韻が多い感じで。 トムには、低音、中音、高音の３つの音程がセットになっていますので、それぞれ、トゥンで結構ですから、３種類の音高で言える様にしましょう。 　ただし、これらの音色も、あくまで「目安」みたいなものです。ドラムに似ている 音色をカタカナとかローマ字で書けませんよね。なので、いろいろ研究してみて、気に入った音色なんかを見つけてみて下さい。とにかく、キーワードは、「風圧！」です。 ４．ビートについて・・・ 　カッコ良いノリのポップスは、４拍子の場合、２拍目と４拍目にアクセントが来ます。 　よく、外人のアーティストのライブなんかに行くと、！２！４って、１拍目と３拍目に一生懸命手拍子をしながらノリノリになっているお客さんを見かけますけど、悲しいんですが、これじゃあ、演歌とか純日本的な拍子になっちゃうんです。 　ポップスでは、１！３！が正しいアクセントです。それに気を付けて基本的なビートを作ってみましょう。

Ａ．４ビート（図６）・・・４分音符がビートの基本になる。ややゆったり感あり。 Ｂ．８ビート（図７）・・・８分音符が基本のビートになる。（図をクリックすると大きくなります） Ｃ．１６ビート（図８）・・１６分音符が細かく刻んでいるので、アップテンポな感じ。（図をクリックすると大きくなります） 　もちろん、実際のドラムパートは、基本が４ビートとか８ビートであっても、ドラ マーのセンスで所々に１６分音符の刻みをいれたり、複合的なリズムを使ったりします。 　ボイスパーカッションについての基本でした。 　次回からはいよいよハーモニーを作るための理論に入っていきたいと思います。後半に入ったら、具体的にボイスパーカッションも含めて、実際にアレンジをしていく予定ですので、そちらもお楽しみにして下さい！

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