年が明けてしまいましたが、だんだんに、どうやったら実際にアレンジできるのか？
というところに入っていきます。今までの理論を一通り復習してみて下さい。そして、
それをきちんと理解できれば、これからの内容についても、大丈夫です。
今回は、和音の話が中心になります。
１．和音の話
２．基本のコードネーム
３．和音の役割と連結
４．音楽はカデンツの集合体
【１．和音の話】
基本的な和音は、ドミソ、レファラ、というように、３度ずつ（音程の度数、憶えて
いますか？ 忘れた人は、前回の連載を精読して下さい！こちらから）音を重ねた状態をいいます。
|
|
和音を学ぶためには、最初は、コードネームで憶えるよりも、その調の中での
和音の役割を理解する必要がありますので、以下のように、和音を憶えていきましょう。 |  |
前回の、音階のところで、ドレミファソラシド、ではなく、I−II−III−IV−V−VI−VII
という風に数字で憶えましたよね（図１ーI）。和音も同じです。
Iの和音だったら、一つおきに、
I−III−V という和音になります。ハ長調だと、ドミソです。II の和音は
、II-IV-VI 、III の和音は、III-V-VII となります。（IV の和音は、IV-VI-VIII
ではなく、VIII＝I の音なので、IV-VI-I です。）（図１−II） | 
| | |
 |
|
次に、各和音に含まれる音が、それぞれどういう音程関係になっているのか、詳しく見て
みましょう。 |
| ドレミファソラシドのように、長調の音階で考えてみます。分かりやす
いように、ハ長調の階名も併記します。
|
|
| I の和音(I-III-V)（ドミソ） | I-III（ド-ミ）= 長３度
III-V（ミ-ソ）=短３度
I-V（ド-ソ）=完全５度 |
| II の和音(II-IV-VI)（レファラ） | II-IV（レ-ファ）=短３度
IV-VI（ファ-ラ）=長３度
II-VI（レ-ラ）=完全５度 |
| IIIの和音（III-V-VII)（ミソシ） | III-V（ミ-ソ）= 短３度
V-VII（ソ-シ）=長３度
III-VII（ミ-シ）=完全５度 |
| IVの和音（IV-VI-I)（ファラド） | IV-VI（ファ−ラ）= 長３度
VI-I（ラ−ド）=短３度
IV-I（ファード）=完全５度 |
| Vの和音（V-VII-II)（ソシレ） | V-VII（ソ−シ）= 長３度
VII-II（シ−レ）=短３度
V-II（ソ−レ）=完全５度 |
| VIの和音（VI-I-III)（ラドミ） | VI-I（ラード）= 短３度
I-III（ド−ミ）=長３度
VI-III（ラ−ミ）=完全５度 |
| VIIの和音（VII-II-IV)（シレファ） | VII-II（シーレ）= 短３度
II-IV（レ−ファ）=短３度
VII-IV（シ−ファ）=減５度 |
|
|
|
| それぞれの和音の最初の音（Iの和音だったら、Iの音、ドミソの和音のドの音です）
を根音（英語だとルート）と言います。それぞれの和音で、根音が一番下に来
ている和音を基本形と言います。
ここで、長調の各和音を見てみると、いくつかのパターンに分けられます。
一つ目のグループ・・・Iの和音、IVの和音、Vの和音
二つ目のグループ・・・IIの和音、IIIの和音、VIの和音
ちょっと番外・・・・・VIIの和音
なんでこの３つのパターンに分けられるかは気づきましたか？
|
一つ目のグループをピアノで弾いてみると、明るい印象で響きます。これを、長３和
音（メジャー・トライアド）と言います。反対に、二つ目のグループは、暗い感じがする和音ですよね、これを
短３和音（マイナー・トライアド）と言います。
この二つのグループは、両端の音同士は、どちらも完全５度なのですが、真ん中の音の高さが、半音違っています。長３和音は、根音と真ん中の音
が長３度、短３和音は、短３度なのです。（図２ーI） |  
|
|
|
|
| 番外のVIIの和音ですが、根音から真ん中の音、真ん中の音から上の音までが、どちらも短３度で、両端の音同士は、減５度になります。こういう和音を減３和音（ディミニシュ・トライアド）と言います。
【２．コードネームの基礎】
ここで、コードネームの基礎について触れておきます。コードネームというのは、
楽譜の上にアルファベットで記してある記号です。これを見れば、その時に鳴らす和
音が一発で分かる仕組みになっています。まず、大文字のアルファベット、
Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ
等ですが、これは、和音の根音（＝ルート）を示します。さらに、大文字の後に何も
ない場合、長３和音であることを示します。たとえば、
Ｃだったら、ドミソの和音、
Fだったら、ファラドの和音です。
|
|
もう一度言いますが、根音と真ん中の音までが長３度、真ん中と上の音までが短３度
、両端が完全５度です。
それじゃあ短３和音はどのように記すのかですが、大文字の後ろに、小文字の「ｍ」
を書きます。
Ｃｍ、Ｄｍ、Ｅｍ、Ｆｍ、Ｇｍ、Ａｍ、Ｂｍ、という風です。
ここで、ハ長調の和音を、コードネームで書いてみましょう。（図１−II参照） | | I | II | III | IV | V | VI | VII | | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| となります。VIIの和音だけが、減３和音ですから、唯一他とは違った文字がついてい
ます。dim は、ディミニッシュと言います（図２参照）。
コードネームは、コードネームを見ながらギターやピアノで和音を弾いたりするのに
とても便利です。
| |
|
|
でも、理論の世界では、コードネームではなく、【１】で書いたように調の中での何番目の和音か、という数字で勉強していきます。
なぜかというと、それぞれの和音は、ある調の中で何番目に出てくる和音なるのかで、それぞれの役割があって、たとえば、同じドミソの和音でも、ハ長調に出てくるドミソ（最初に出てくる和音です）と、ト長調で出てくるドミソの和音（４番目に出てくる和音です）では、役割が全然違うのです。それは、そ
の調の曲の中で、他の和音がどう鳴るかで、相対的にドミソの和音のカラーが違っ
て聴こえるということなのです。
では、和音の役割と連結について、話を進めましょう。
|
| 【３．和音の役割と連結】
【１】で、和音を音程の関係関係によって性格分けしました。こんどは、和音をつなげて行くにあたっての、取り決めについて書きたいと思います。
中学の英語の授業で、主語−述語−目的語、とか、主語−述語−目的語−補語とか
って勉強しませんでしたか？ 和音の連結にも、そういう取り決めがあります。文章み
たいに、一つの調の中での役割が決まっているんですね。その役割（英語でいうと、
主語、目的語、とかです）をまず覚えて下さい。
ア．和音の役割
和音の理論では、それらの役割をトニック、ドミナント、サブドミナントと性格付けしています。
カッコで囲まれたアルファベットは、 ハ長調（ＣMajor）でのコードネームです。
| |
|
|
|
|
|
| ハ長調のIの和音（ドミソ）は、平行調であるイ短調のVIの和音（ラドミ）
と、ドとミの音を共有していますよね。なので、音楽が進んできて、
そろそろ安定したいな、と言うときに、表で安定するか、裏で安定
するか、という違いだけなのです。もちろん、表で安定するのが一番ホッと
しますが。 | |
（２）『サブドミナント』 |
『サブドミナント』は、トニックと性格が似ています。トニックとドミナントの
間を取り持ったり、トニック同士をつないだりするときに、より、響きを豊にして
音楽に幅を持たせる役割を持っています。
サブドミナントの和音は、IV、ハ長調で言うとファラドです。ハ長調の下属音を
根音として持っている和音ですので、「下属和音」と言います。トニックと同様に、
サブドミナントにも表と裏があります。IVの和音を表だとすると、その平行調に
あたる３度下の和音、IIが裏になります。なので、サブドミナントは、IVとIIの
和音ということになります。
|
（３）『ドミナント』
ドミナントは、その調の中で一番不安定な和音です。ハ長調ではソシレですが、
ソシレの真ん中の音が、導音になっています（図３）（講座の１回目参照）。 |  | | 導音は、その調の主音にどうしても移動したくなってしまう音です。なので、ドミナントの和音
が響くと、自然にトニックに解決したくなってしまうのです。ドミナントの根音は、
Vの音、ハ長調でいうとソの音で、これは、「属音」と言いますから、Vの和音の
ことを「属和音」と言います。
ドミナントというのは、英語のdominate（＝支配する）という言葉から来ています。
実際に、調の一番安定している和音はトニックなのですが、その調を支配している
和音が、一番不安定な和音だ、というのは面白いですよね。思わずトニックに進む
ことを期待させるような響きが、その調を支配しているんだ、というネーミング
と言えるでしょう。
もちろん、ドミナントにも、裏と表の和音があります。でも、ドミナントの裏の和音
については、後ほど触れます。ちょっと、他の和音とは事情が違って少し込み入って
いるのです。
|
| |
|
| イ．終止型（＝カデンツorケーデンス）
トニック、サブドミナント、ドミナントのそれぞれの役の登場には、英語の文法で、
主語、述語の登場する順序が決められているように、決められた順序（コード進行と
言います）があります。コード進行には、それぞれたくさんのパターンがありますが、
その基本的な形を終止型と言います。原則的には全ての和音の進行は、安定している
音から始まり、不安定な音を経て、また安定した音に「終止」する、というふうになっ
ています。イタリア語でカデンツ、英語でケーデンスと言います。
終止型は、
Ｔ−Ｄ−Ｔ
Ｔ−Ｓ−Ｔ
Ｔ−Ｓ−Ｄ−Ｔ
（Ｔ＝トニック・Ｄ＝ドミナント・Ｓ＝サブドミナント）
という３つのパターンです。ハッキリ言って、このパターンの組み合わせでバランス
を整えていけば、曲がつくれるし、全ての曲は、このパターンの連結に従っていると
言っても過言ではないです。
|
|
よく、子供の発表会とか、小・中学校の音楽の授業の最初と最後に、ピアノの和音に
従ってお辞儀しますよね、和音を書くと「I−V−I」という和音なんですが（図４
）、これは、上の、「Ｔ−Ｄ−Ｔ」の連結です。結婚式で歌ったりする賛美歌の
最後に、「アーメン」って歌いますが、和音は、「I−IV−I」で、「Ｔ−Ｓ−Ｔ」です。（図５） |  | 
|
| |
|
|
具体的に和音をあてはめると、
Ｔ−Ｄ−Ｔなら、I−V−I（VI）
Ｔ−Ｓ−Ｔなら、I−IV−I
Ｔ−Ｓ−Ｄ−Ｔなら、I−IV（II）−V−I（VI）
（図６）になります。（基礎で学ぶ和声学理論では、II−I、IV−VIの進行は除外して
おきます。） | 
【４．音楽はカデンツの集合体】
ここで、キラキラ星を例としてあげて、終止形がどのように当てはまっているのか
見てみましょう。（図６）。このように、曲の中で、和音の連結が、理論的に収
まっていると、すごく自然に聞こえることが理解できましたか？
|
では、さっそっく、キラキラ星の曲に和音を当てはめて、基本的なアカペラコーラ
スを作ってみます。まず、基本的な、ソプラノ、アルト、テノール、バス、という形式で、
和音は、すべて根音をベースにします。そしてなにより、皆さんがここまで読んだ範囲
で和音をつけたいと思います。
まず、基本的な、ソプラノ、アルト、テノール、バス、という形式で、
和音は、すべて根音をベースにします（図７）。 | 楽譜をクリックすると大きくなります。
 | このまま歌えば、きちんとしたアカ
ペラコーラスとして十分綺麗に響きます。ただし、まだ、この和音は本当に基本中の基本
です。
お料理で言えば、材料を並べたというところです。
次回からは、さらにもう一歩進んでみたいと思います。
|
|
|
|
初めての方
お金の払い方
再ダウンロード
